1.南唐李璟诗词赏析浣溪纱(是纱不是沙!)手卷真珠上玉钩~接天流.
这是一首伤春词. “手卷真珠上玉钩”一句，“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也.后人妄改，非所谓知音.” “手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡.可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得. 而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，那么，何处是归宿呢？在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依. 结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往. 下片起始“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在.青鸟是古代传说中传递信息的信使.青鸟不传信，于是有“丁香空结雨中愁”的叹息.丁香结是愁思的传统意象.李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”. 至此，词的感情已经十分浓郁、饱满.当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局. 最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”.楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广. “接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”.就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的. 另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的.。
2.求伟人写的樱花诗
1、《无题四首 其四》作者：唐代·李商隐何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。译文：哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。2、《折枝花赠行》作者：唐代·元稹樱花树下送君时，一寸春心逐折枝。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。译文：在樱花树下送君远去，折枝花送给你。
离别后相思非常难受，千株万片的樱花代表我的心。3、《樱花》作者：明代·宋濂赏樱日本盛于唐，如被牡丹兼海棠。
恐是赵昌所难画，春风才起雪吹香。译文：日本的樱花来自于唐朝，就好像被牡丹替代的海棠。
恐怕是赵昌也难画出，春风吹来香味扑鼻。4、《酬韩侍郎张博士雨后游曲江见寄》作者：唐代·白居易小园新种红樱树，闲绕花行便当游。
何必更随鞍马队，冲泥蹋雨曲江头。译文：小花园新品种红樱桃树，闲绕花行就要游。
为什么还要跟鞍马队，泥冲踏雨曲江头。5、《奈良三笠山》作者：近代·老舍阿倍当年思奈良，至今三笠草黄。
乡情莫问天边月，自有樱花胜洛阳。译文：阿倍当年想怎么了，到现在三笠草黄。
乡心理问边月，从有樱花胜洛阳。
3.一些描写雨中美景的诗句
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》
渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――――杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》
好雨知时节，当春乃发生。――――杜甫《春夜喜雨》
七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》
4.写“雨中山景”的诗句有哪些
1. 唐代：杜荀鹤 · 《溪兴》
山雨溪风卷钓丝，瓦瓯篷底独斟时。
醉来睡着无人唤，流到前溪也不知。
2. 唐代：宋之问 · 《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。
魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。
但令归有日，不敢恨长沙。
3. 唐代：皎然 · 《山雨》
一片雨，山半晴。长风吹落西山上，满树萧萧心耳清。
云鹤惊乱下，水香凝不然。风回雨定芭蕉湿，
一滴时时入昼禅。
4. 清代：何绍基 · 《山雨·短笠团团避》
短笠团团避树枝。初凉天气野行宜。
溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。
马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。
新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。
5. 唐代：虞世南 · 《奉和幽山雨后应令》
肃城邻上苑，黄山迩桂宫。雨歇连峰翠，烟开竟野通。
排虚翔戏鸟，跨水落长虹。日下林全暗，云收岭半空。
山泉鸣石涧，地籁响岩风。
